學畫體味

國畫空白：1.虛空；2雲霧氣水；3.流動感；4結構關係；5圖底關係；6.虛實關係；7.光

國畫是圓勢，方是在圓轉中有折筆，有直線條。

山石、樹木、雲氣結構有繁簡對比。線條通過方圓、長短節奏形態形成調性。

勾勒水分也要少，接觸紙面輕，就會松靈毛潤，淡雅疏秀。

皴法根據轉折排比，長短錯落。

擦用筆肚橫或直的輕輕掃動，含水分要少。染水分略多，類似存擦筆觸，只是更加輕微，但要留有痕跡。

古畫非勾勒線條，筆法要有節奏跳躍性，有節奏感，婉轉輕柔。

傳統國畫皴法大多數都非常繁複，既沒有線條的主體性，結構性，多變性，也沒有點的決定性、靈動性，黃賓虹繪畫的改革意義在於弱化了皴法，強化了線條和點。此外黃畫在於筆與墨；墨與色；實與虛；黑與白；山與樹；樹枝枝與葉等等，渾然一體，在有序中擴大無序的交搭多變，神秘莫測。他用墨比較多，有闊筆，有水墨淋漓的效果。他把國畫的形式感推向峰巔，可謂前無古人，後無來者。學黃很難，首先要從基礎做起，要練筆墨，要熟悉傳統的山水花鳥基本技法，把握好結構，然後才能進入深度無序中有序的大化境界。